Kami secara mandiri memilih produk ini — jika Anda membeli dari salah satu tautan kami, kami dapat memperoleh komisi.
Sekali waktu, memiliki kamar gelap adalah hal yang paling disukai. Atau setidaknya itu norma. Sementara kamar gelap telah memiliki kebangkitan baru-baru ini, saya perhatikan bahwa orang-orang saat ini umumnya cenderung menyukai kamar yang bisa digambarkan sebagai "terang," "cerah," dan "lapang." Mengapa mode untuk kamar yang gelap dan nyaman memberi jalan pada preferensi ini untuk yang lebih ringan yang
Salah satu penyebab potensial di balik peralihan budaya dari interior yang gelap dan nyaman adalah tekanan abad ke-18 dan awal abad ke-19 pada ventilasi, cahaya, dan sirkulasi udara. Sejarawan Daniel Roche, penulis buku Sejarah Hal-Hal Sehari-Hari: Kelahiran Konsumsi di Prancis, 1600-1800, telah menggambarkan bagaimana abad kedelapan belas mengantarkan daya tarik dengan semua hal yang berpusat pada cahaya, dalam hal dekorasi. Kaca patri di gereja memberi jalan untuk membersihkan kaca; di rumah, kaca dan cermin menjadi lebih murah dan lebih umum; praktik dinding bercat putih menjadi populer; dan warna yang lebih terang menjadi lebih umum. Pada saat yang sama, berkat kebangkitan kimia, para ilmuwan dan reformator semakin meningkat berkaitan dengan kualitas udara, dan ruang-ruang terbuka baru dibayangkan yang memungkinkan udara mengalir lebih banyak dengan bebas. (Sejarawan Michel Foucault, penulis buku
Disiplin & Menghukum: Kelahiran Penjara, memberikan contoh bagaimana mode ventilasi ini mengubah arsitektur penjara abad ke-19. Sel tertutup memberi jalan untuk membuka bar yang memungkinkan udara untuk lewat.)Ruang terbuka tidak berarti ruang besar. Di Home: Sejarah Singkat Sebuah Ide, arsitek Witold Rybczynski berpendapat bahwa pada akhir abad kesembilan belas, ada beberapa gerakan menuju rumah yang lebih kecil dan kamar yang lebih kecil, berkat gagasan bahwa ini sebenarnya bisa lebih nyaman Mereka dianggap lebih efisien, karena satu orang dapat dengan mudah membersihkannya, tetapi mereka juga lebih nyaman dan nyaman. Langit-langit rendah dan denah kecil dapat menawarkan keintiman, privasi, atau rasa nyaman. Kamar kecil lebih efisien dan terasa seperti pelukan hangat. Baru pada abad kedua puluh orang benar-benar mulai merasa bahwa mereka membutuhkan lebih banyak ruang. Jejak rumah diperluas dan, seperti yang dikatakan Rybczynski, ironisnya, kebutuhan akan privasi tampaknya telah menurun, mengingat prevalensi rencana lantai terbuka. Mengubah konsep kenyamanan yang menekankan keterbukaan dan ruang pribadi (jika bukan privasi) berarti bahwa langit-langit tinggi, kamar besar, dan banyak cahaya kembali ke mode.
Ada juga kemungkinan bahwa teknologi berkontribusi terhadap perubahan. Sebelum penemuan lampu gas dan listrik, interior gelap mungkin diharapkan. Mengapa mencoba melawan yang tak terhindarkan ketika Anda bisa merangkulnya dan menjadikannya fitur rumah? Tetapi akhir abad ke-18 mengantarkan teknologi pencahayaan baru seperti lampu Argand, dan kemudian, lampu gas dan listrik, memungkinkan untuk bergerak melampaui kedipan cahaya lilin yang intim.
Saat teknologi penerangan menarik perhatian publik, Anda mungkin berharap bahwa orang ingin memandikan rumah mereka dengan cemerlang, tetapi tampaknya untuk bagian yang lebih baik dari abad kesembilan belas, mereka sebenarnya tidak nyaman dengan kecemerlangan buatan tanpa filter cahaya. Pada tahun 1840, Edgar Allen Poe mengklaim bahwa lampu gas “benar-benar tidak dapat diterima di dalam pintu. Ini menyinggung perasaan yang keras dan tidak stabil. ”Dan orang-orang menganggap lampu gas sangat keji di kamar yang digunakan untuk bersantai dan menghibur, menurut Disenchanted Night: Industrialisasi Cahaya di Abad Kesembilan Belas oleh Wolfgang Schivelbusch (157). Saat lampu menjadi lebih terang, penutup lampu menjadi lebih gelap, dan preferensi untuk cahaya tidak langsung, dipantulkan.
Menurut Rybczynski, “interior yang lebih cerah tidak menjadi mode karena teknologi, tetapi karena pengaruh Skandinavia, yang lebih berkaitan dengan sinar matahari daripada dengan listrik ” (173). Preferensi untuk interior cerah adalah gaya daripada substansi teknologi.
Mempertimbangkan fakta bahwa tidak ada perbedaan, secara arsitektur, antara ruang yang dicat hitam dan ruang dicat putih, dan mempertimbangkan bahwa titik penjualan utama rumah adalah ukuran kamar, ini tampaknya masuk akal. Tapi saya tidak yakin itu bisa menjelaskan semuanya. Di akhir buku, Rybczynski menguraikan apa yang disebutnya "Onion Theory of Comfort," di mana satu era gagasan kenyamanan mungkin memberi jalan bagi gagasan baru, tetapi sisa-sisa teori lama tetap terkubur di bawah. Mengubah konsep privasi, pergeseran gaya, konsep medis dan ilmiah, dan akomodasi teknologi campur aduk bersama untuk membentuk mishmash yang tak terucapkan, namun kuat, yang membuat banyak orang lebih menyukai cahaya dan terang daripada gelap dan nyaman.
Tapi mungkin ada baiknya meninjau kembali preferensi ini dan mempertimbangkan alternatifnya. Desain Abigail Ahern—Termasuk yang ditampilkan dalam buku barunya, Warna.—berpusat pada interior yang gelap dan muram, dan dia berpendapat bahwa kamar gelap lebih menarik dan nyaman. Dan dalam beberapa tahun terakhir, kami pasti telah melihat kebangkitan kamar gelap, terutama kamar tidur.