Bulan ini kami disambut oleh Ken Pilot, Eksekutif di ABC Carpet & Home. Ruang baru untuk Rapat kami telah terbukti menjadi lokasi yang indah dan kami berterima kasih kepada ABC atas kemurahan hati mereka. Itu benar-benar adalah tempat yang menginspirasi untuk berjalan sebelum setiap pertemuan. Sebagai pengingat bagi semua orang yang menghadiri (anggota baru maupun yang saat ini) undangan untuk acara kami diselenggarakan oleh meetup.com. Cukup cari "Terapi Apartemen" dan Anda akan menemukan kami. Jika Anda belum bergabung dengan kami, silakan lakukan - dan jika Anda telah bergabung dengan kami di masa lalu, silakan terus bergabung, pelajari tentang desainer langsung dari wawancara 1-lawan-satu Maxwell dengan mereka, dan bergaul dengan sesama hadirin Anda setelah itu.
"Tanggung jawab tukang kayu adalah pada pohon itu sendiri, yang telah dikorbankan untuk hidup kembali di tangan pekerja kayu ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall lahir di Seattle, Washington pada 1942, dan dibesarkan di New Hope, Pennsylvania, tempat ayahnya, George Nakashima, membangun rumah dan studionya pada 1943. Mira menerima gelar Sarjana Seni dalam Ilmu Arsitektur di Universitas Harvard pada tahun 1963, dan kemudian menyelesaikan Magister Arsitektur di Universitas Waseda di Tokyo, Jepang pada tahun 1966. Dia kembali ke Harapan Baru pada tahun 1970 untuk bekerja dengan ayahnya, dan menjadi Direktur Nakashima Woodworkers ketika ayahnya meninggal pada tahun 1990. Mira menyelesaikan buku tentang kehidupan ayahnya pada tahun 2003 berjudul,
Alam, Bentuk & Roh: Kehidupan dan Warisan George Nakashima, dan dia menerima Medali Kehormatan Pertama untuk Prestasi Seumur Hidup dalam Seni Dekoratif pada 2008. Pada tahun 1996, "Altar Damai" pertama selesai sebagai bagian dari Yayasan Damai, yang tujuannya adalah memasang Altar di setiap benua. Mereka saat ini sedang bekerja di Altar ke-4, yang akan dipasang di Desmond Tutu Peace Center di Cape Town, Afrika Selatan.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kakek saya datang ke negara bagian pada akhir 1800-an. Pada saat itu, orang Jepang tidak diizinkan untuk menikah dengan orang Amerika, jadi ada sistem "pengantin wanita" yang digunakan, di mana pengantin pria akan melihat serangkaian gambar calon pengantin. Dia tiba di Seattle dan menemukan fotonya. Di pihak nenek saya, dia telah mengunjungi seorang peramal yang mengatakan kepadanya bahwa dia akan "menikahi pria miskin dari jarak jauh." Mereka memiliki empat anak, yang tertua adalah ayah saya, George (1905). Kakek saya bekerja di perusahaan dagang dan koran Jepang di AS.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Ayahmu pergi ke MIT untuk arsitektur, dan ketika dia lulus dia menjual mobilnya untuk bepergian, benar?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Iya. Dia lulus pada 1930, dan pada saat itu, lebih murah untuk membeli tiket kapal uap dan bepergian ke dunia daripada memiliki mobil (dan tentu saja, tidak ada banyak pekerjaan di AS pada waktu itu). Dia telah berada di Paris pada tahun 1929 sehingga dia memutuskan untuk kembali ke sana dalam perjalanannya.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Kisahnya adalah kisah era depresi. Setelah Paris dia pergi ke Tokyo, tempat dia belum pernah, dan mendapatkan pekerjaan dengan seorang arsitek. Arsitektur terus menjadi hasrat seumur hidup dari sana, benar?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Iya. Bahkan, dia bekerja untuk Frank Lloyd Wright di Tokyo untuk sementara waktu dan tidak rukun dengannya, jadi dia pergi bekerja dengan arsitek lain, Antonin Raymond, yang bermitra dengan Wright di Imperial Hotel. Dia kembali ke AS pada tahun 1943 dan menyelamatkan kami dari kamp (interniran) kami di Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond sangat konkret, dan ayahmu benar-benar melakukan proyek untuknya di India, benar? Dan kemudian, setelah bekerja di Jepang dan India, ia kembali ke AS dan memutuskan untuk tidak mengejar arsitektur lagi. Kenapa begitu?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dia akan menikah, dan dia melihat sebuah bangunan Wright di California dan menjadi putus asa tentang arsitektur AS! Seluruh dunia arsitektur tidak benar, dan itu adalah masalah besar untuk membangun dan mendapatkan komisi. Dia memutuskan untuk memulai sebuah perusahaan furnitur, karena furnitur adalah sesuatu yang sepenuhnya dapat dia kendalikan selama seluruh proses. Dia bisa membuatnya di tokonya sendiri, dan bekerja langsung dengan klien. Ini adalah bagaimana dia memulai tokonya - dan bertentangan dengan kepercayaan populer, dia awalnya memulai sendiri.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kami diinternir pada tahun 1942, tetapi untungnya ia masih bersahabat dengan Tuan Raymond, yang pindah ke New Hope pada waktu itu. Pada 1943 dia menghubungi ayah saya dan mengatakan dia memiliki beberapa pekerjaan kontrak pemerintah, yang dapat dia gunakan sebagai alasan untuk membantu mengeluarkan keluarga dari kamp.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dan ketika dia mengeluarkan kalian semua, dia memutuskan dia ingin melakukan sesuatu yang tidak mengancam (untuk tetap di bawah radar) sehingga dia pergi ke New Hope dan menjadi seorang peternak ayam, namun dengan cepat merasa muak.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Betul. Dia mulai membuat furnitur dengan tangan, tetapi dia juga mendapat kontrak untuk bekerja dengan Knoll Studios. Jadi dia melakukan produksi massal beberapa item pada saat itu dengan Knoll. Untungnya, ia memiliki hak untuk membuat produk serupa dengan tangan di studionya sendiri; itu tidak dianggap sebagai konflik kepentingan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Iya. Ayah saya berada di ashram di India pada usia 30-an (salah satu perhentiannya dalam perjalanan dunianya) yang dijalankan oleh Sri Aurobindo. Sementara di ashram dia diberi nama "Sundarananda," yang berarti "orang yang suka keindahan." Ayah saya percaya bahwa dia adalah saluran untuk sesuatu yang lebih besar dari dirinya sendiri, dan dia mempertahankan kepercayaan ini sepanjang hidupnya, dan terutama dalam dirinya kerja.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Studio ini terbuka untuk tur pada hari Sabtu - kunjungi!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bangunan tempurung parabola ini diserahkan kepada Foundation for Peace pada tahun 2003. Sementara George menyerahkan arsitektur secara resmi, ia masih menyukainya dan melatih keterampilannya di seluruh desain bangunan di properti itu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Anda melihat meja ek Inggris Murray (belakang), sepotong kayu California redwood (depan), dan kursi yang diproduksi di pabrik Knoll di Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Anda akan melihat patung Bertoia di belakang, serta kursi Conoid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tabel di sebelah kanan adalah bagian prototipe, dan Anda akan melihat pesan kaligrafi "semoga sukses" di dinding. Selain itu, kamar ini memiliki kain antik Jepang yang ditolak oleh desainer Rockefeller, tetapi masih disimpan di sini.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini adalah struktur pertama yang dibangun di atas properti; telah mengalami beberapa perubahan selama bertahun-tahun.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Di sini Anda dapat melihat bentuk dan cincinnya (lebar ini 17 ″).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Di pabrik ini mereka menggunakan gergaji berkepala dua, yang darinya Anda kehilangan banyak kayu. Gergaji diatur oleh kayu dan apa yang perlu digiling untuk digunakan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini adalah gudang kayu terbesar di properti, dan dibangun setelah kematian ayah saya pada tahun 1990. Kami baru saja kehabisan kamar dan membutuhkan lokasi penyimpanan baru. Kami juga membutuhkan ruang yang cukup untuk forklift di dalam gedung. Anda akan melihat kayu yang dipotong, dikeringkan, dan dikeringkan di sini, sebagian besar dari AS.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dia telah bersama kami selama lebih dari 15 tahun. Di sini, kulit sedang dibersihkan, yang membutuhkan banyak pekerjaan dan kesabaran. Itu harus dilepas dengan tangan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Suamiku, John (kanan), telah melakukan pekerjaan ini selama hampir 40 tahun sekarang. Di sebelah kiri adalah kotak yang menyusut spindel (harus menyusut agar masuk ke lubang di dasar).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini adalah proses lain yang sangat memakan waktu. Dengan kayu asli sebenarnya mudah untuk memperbaiki dan menghilangkan goresan yang muncul seiring waktu. Anda tidak bisa melakukannya dengan veneer. Faktanya, banyak potongan lama kembali kepada kami untuk diperbaiki - kami mengampelasnya dan mempolesnya, dan mereka tampak hebat.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ayah saya benar-benar percaya bahwa jika sesuatu dirancang dengan baik, itu akan bertahan selama berabad-abad. Saya pikir banyak dari karya kami mewakili kepercayaan itu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kursi ini memenangkan hadiah pada tahun 1954 dan masih merupakan bagian yang populer.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini dirancang untuk saya ketika saya berusia enam tahun.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Pada saat itu, istilah "bentuk bebas" sebenarnya hanya berarti sesuatu yang dibuat oleh tangan manusia, bukan "bentuk" bentuk bebas yang kita pikirkan sekarang. Pengirim barang biasanya melihat meja dan mengatakan bahwa mereka retak dan menekankan bahwa itu bukan kesalahan mereka! Kami memberi tahu mereka bahwa mereka memang sengaja melakukannya, yang tampaknya gila bagi mereka. Kami membeli memo yang tidak diinginkan orang lain - potongan tidak sempurna menggetarkan ayah saya, dan jelas, ini menjadi tampilan khasnya.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kursi ini masih disebut kursi baru bahkan setelah semua waktu ini.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tabel ini terbuat dari bahasa Inggris Murray oak dan panjangnya 13..
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bengkel tukang pas adalah tanda tangan dari pekerjaan kami, dan sangat sulit dilakukan dengan tangan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini ditampilkan di American Craft Show 1989. Itu menandai pertama kali karya ayah saya ditampilkan sebagai seni.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini adalah salah satu karya kami yang paling unik; itu adalah kursi 2 kaki. Ini retails untuk sekitar. $2,500. Ada banyak tiruan, tetapi tidak satu pun dari mereka yang "duduk" seperti aslinya.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bagian belakang untuk kursi ini dapat disesuaikan sesuai dengan kebutuhan pembeli.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini semua juga berbeda, tergantung pada potongan kayu yang dipilih.
Kursi bantalan conoid (konstruksi sedikit berbeda dari kursi Conoid standar)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ayah saya menghadiri 10 pameran kerajinan di Jepang, di mana keinginan untuk melestarikan kerajinan Jepang ditampilkan. Dia menjadi anggota dan menciptakan beberapa karya untuk pertunjukan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Seorang teman mendesain eksterior, tetapi merasa bahwa ayah saya harus mendesain interiornya. Perabotan yang terlihat di sini dibuat khusus untuk rumah.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ya itu. Itu dibuka pada tahun 1975 dan Duta Besar Jepang datang ke pembukaan. Itu masalah besar.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ini adalah papan kenari Inggris di ruangan ini, sangat unik.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Saya merancang ini untuk galeri. Itu adalah ruang kecil, dan kami menemukan bahwa potongan-potongan itu tidak bisa terletak mendatar. Karena itu, kami membuat pangkalan untuk masing-masing dan kemudian menghabiskan kedua sisi kayu. Mereka sebenarnya dijual sebagai patung.
Toko Perhiasan di Jerman (Instalasi selesai dengan Michael Gabellini, Architect)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kami menyelesaikan rak di Harapan Baru dan harus memasukkannya ke Galeri melalui jendela. Lemari yang Anda lihat dibuat di Jepang.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Istri Michael memesan bagian ini dengan retakan yang sangat besar. Cukup menakjubkan.
Instalasi dengan David Hovey, Architect (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bangunan-bangunan David terbuat dari kaca dan baja, tetapi ia menyukai penjajaran potongan kayu kami yang dipasang di ruang yang sudah jadi.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Karena pengalamannya selama perang dan di ashram, ayah saya memiliki keinginan kuat untuk membantu mempromosikan perdamaian di dunia. Mimpinya adalah untuk menyediakan "Altars of Peace" di tujuh benua. Yang pertama dari "altar" ini dipasang di Katedral St. John the Divine di New York pada tahun 1986. Yang kedua diciptakan pada tahun 1995 dan terbuat dari pohon kenari hitam yang sama dengan altar pertama. Itu dipasang di Moskow. Yang ketiga dibangun pada tahun 1996 dan dikirim ke India, di mana ia memiliki rumah permanen di paviliun Unity of India "Kota Damai", Auroville, yang berkembang dari ashram di Pondicherry tempat ayahku seorang murid. Instalasi keempat kami direncanakan untuk Desmond Tutu Peace Center di Cape Town, Afrika Selatan (tanggal TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Butuh 12 tahun untuk menginstal di tempat ini. Saya berharap dapat membuat altar untuk semua benua dalam hidup saya - kita memiliki tiga untuk mengejar Afrika Selatan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ayah saya meninggal pada tahun 1990, dan pada saat itu kami memiliki banyak persediaan kayu. Kami juga memiliki banyak orang hebat yang dilatih dengan ayah saya yang berkeliaran, yang beruntung karena kami juga memiliki tumpukan besar pada waktu itu. Salah satu rumah klien kami juga terbakar, jadi kami benar-benar memiliki banyak pekerjaan untuk difokuskan. Pertama, kami membangun lumbung untuk menampung semua kayu (yang Anda lihat di slide). Kemudian, kami fokus untuk mengisi semua pesanan saat ini. Kami benar-benar takut bahwa pasar sekunder akan mengering saat ini - banyak orang berpikir demikian semuanya harus diabaikan karena semuanya sejak saat itu adalah "reproduksi" ayah saya desain. Saya tidak berpikir orang menyadari tim yang kami miliki selama bertahun-tahun di bawahnya sepenuhnya terlatih secara langsung dalam desainnya. Kami memang membuat variasi desain ayah, karena pada kenyataannya, setiap bagian berbeda karena setiap bagian kayu berbeda. Hal-hal yang dibuat dengan tangan masing-masing berbeda secara alami, dan kami melihat kebutuhan untuk itu sekarang lebih dari sebelumnya. Di NYC misalnya, alam tidak begitu menonjol dalam kehidupan sehari-hari Anda, dan kami merasa itu adalah elemen yang sangat penting.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Jadi karya Anda didasarkan pada desain ayah Anda, tetapi Anda juga membuat desain Mira, benar? Meskipun bagaimanapun, sepertinya Anda selalu mencari dia untuk teknik.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kadang-kadang kami bertanya kepada orang-orang tentang ruang apa barang itu akan masuk, tetapi lebih sering hari ini kami ditanyai tentang biaya terlebih dahulu dan kami bekerja mundur dari sana. Faktanya, kami memiliki meja sendiri untuk Presiden Korea Selatan, dan dia bertengkar soal harga!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ya, mereka suka memetik kayu sendiri dan sangat terlibat. Beberapa bahkan mengambil kayu mereka melalui internet, yang sangat sulit bagi saya untuk mengerti.
Q:Seberapa besar peran biomimikri dalam proses desain? Dalam hal bagaimana penilaiannya dan bagaimana bentuknya, dll?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kami biasanya membeli kayu bulat utuh. Kami melihatnya secara keseluruhan, dan juga mengawasi proses penggilingan. Anda benar-benar perlu membayangkan apa yang akan Anda gunakan pada akhirnya untuk memahami bagaimana itu akan digiling. Diperlukan waktu 5-6 tahun untuk mengering, jadi ini adalah proses pemikiran yang sangat maju. Kami bergerak berdasarkan dimensi, ukuran, dan ketebalan saat kami memikirkan bagaimana itu akan digunakan. Dan ketika Anda melihat papan yang digiling dan melihat kontur alami, mulai menjadi jelas bagaimana kami ingin bekerja dengannya. Modifikasi sangat tergantung pada masing-masing bagian.
Q:Pertama, saya ingin mengucapkan terima kasih untuk berada di sini. Saya hanya kagum pada Anda dan pekerjaan Anda! Bisakah Anda memberi tahu kami sedikit tentang di mana Anda mendapatkan log Anda dan berapa biayanya?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Kayu kenari dan ceri berasal dari Pennsylvania, meskipun kami memiliki beberapa dari New York dan California. Sampai sekarang, ada ledakan bangunan besar di Pennsylvania sehingga pohon-pohon harus dipindahkan, yang memberi kami banyak inventaris. Pohon kenari hitam menjatuhkan kacang yang tidak ada yang suka jadi itu dihapus. Biayanya sekitar $ 4 / papan kasar, tetapi banyak pekerjaan dilakukan untuk itu setelah itu, tentu saja.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Jadi sebelum kita menutup, saya ingin bertanya tentang bekerja dengan ayahmu. Saya tahu bahwa Anda mulai bekerja dengannya pada tahun 1970, dan Anda mengatakan kepada saya bahwa dia tidak mudah untuk bekerja dengannya.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dia tidak. Saya tidak berpikir dia pernah mempercayai saya dan pekerjaan saya. Anda harus memahami bahwa dia adalah seorang perfeksionis total, jadi sulit untuk mempercayai siapa pun dengan kayunya, bahkan keluarganya. Juga, dia non-verbal. Dia mengharapkan Anda untuk memecahkan masalah. Kami tinggal di seberang toko, dan ketika saya pertama kali mulai bekerja dengannya, anak-anak saya akan melihat saya berjalan pulang pada akhir hari dan akan berkata, "oh, apakah Anda dipecat lagi hari ini, bu?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Betul! Dia tidak ingin dipecat setiap hari. Kunjungi nakashimawoodworker.com untuk informasi lebih lanjut tentang Nakashima, produk dan warisannya. Properti ini terbuka untuk tur pada Sabtu sore dan hanya dua jam dari Kota New York. Datanglah!
Selamat kepada pemenang malam buku Mira's Beautiful, Bentuk Alam & Roh: Kehidupan dan Warisan George Nakashima.