Sebagai seorang desainer, saya selalu mencari inspirasi dari para profesional di bidang saya, dari nama-nama rumah tangga hingga orang-orang yang kurang dikenal. Salah satu desainer favorit saya sepanjang masa di kategori lama adalah Ilse Crawford yang berbasis di London. Pendiri studio desain multi-disiplin STUDIOILSE, Crawford bertanggung jawab atas beberapa hotel paling ikonik, ruang publik yang menginspirasi, dan rumah pribadi yang indah di zaman kita.
Meskipun dikatakan bahwa karya Crawford tidak memiliki gaya tanda tangan tetapi tanda tangan perasaan, Saya percaya ada benang estetika yang konsisten yang menghubungkan banyak hal yang dia lakukan, dan pelajaran yang bisa dipetik dari mengikuti mereka. Berikut adalah empat takeaways yang saya temukan setelah mengikuti Crawford dan STUDIOILSE selama bertahun-tahun...
Skema Kekuatan Warna yang Tenang
Perhatikan saya katakan diam, karena skema warna Crawford tidak harus monokrom atau netral, tetapi sebaliknya memiliki kualitas yang tertahan. Trik untuk mencapai ini termasuk palet terbatas, mengecat lis (dan kadang-kadang langit-langit) dalam ruang warna yang sama dengan dinding, dan menjaga nilai (yaitu, terang / gelap) dari skema kontras rendah, bahkan jika ada variasi rona dalam Itu.
Semua ini berarti ruang-ruang Crawford terasa santai secara intrinsik, dan di mana penerapan warna cerah terjadi, itu semua lebih disengaja.
Tekstur Trumps Semua
Keunggulan desain Crawford lainnya adalah interaksi tekstur yang kaya. Selain mencintai dirinya sendiri beberapa matte-cat-dengan-shiny-hardware, desainer ini menempatkan sentuhan, tekstur alami di garis depan karyanya.
Dari kayu mentah di sebelah pernis dingin di klub anggota Hong Kong Duddel, ke restoran London Kettner kombo kayu-kulit-dan-anyaman semua dalam warna cognac kaya yang sama, ada variasi dan menahan bermain di sini. Saya terutama menyukai kursi bercover terry lucu di Stockholm Ett Hem hotel, yang terlihat hanya begitu di sebelah bak mandi marmer halus.
Koneksi Adalah Kunci
Crawford sendiri mengatakan bahwa di atas segalanya, desainnya berusaha menempatkan pengguna manusia sebagai pusat pengalaman. Bagaimanapun, interior dimaksudkan untuk berinteraksi dengan, dinikmati, tinggal di.
Di rumah keluarga pedesaan, dapur memiliki ruang untuk bermain, dengan sentuhan lucu seperti lampu lantai besar dan seni cerah. Di loteng desainer sendiri, ruang dapat disesuaikan, dengan panel geser dan penyimpanan tersembunyi. Dan di galeri Kopenhagen disebut ApartemenSentuhan mirip rumah ada di mana-mana, mengaburkan batas antara domestik dan komersial.
Perasaan Waktu dan Tempat
Hal terakhir yang saya perhatikan tentang desain Crawford adalah bahwa lokasi dan sejarah ruang, baik itu hotel di Stockholm atau rumah keluarga di Inggris, selalu menginformasikan desainnya. Semuanya ada dalam konteks yang lebih luas, dan jelas Crawford percaya, mengakui, dan menghormati itu.
Misalnya, ubin encaustic modern yang digunakan di London Rumah Jalan Tinggi adalah riff pada apa yang seharusnya asli dengan jenis bangunan. Demikian pula, kursi Ercol digunakan di penginapan negara Inggris Mahkota telah buatan tangan di dekatnya sejak 1920. Pendekatan ini tidak hanya berlaku untuk properti periode: pengembangan perumahan baru di Hong Kong Kong merasa sangat zen dan modern, mengikat penduduk ke lokasi mereka di pusat budaya kota.